亚金配资现代“画坛老顽童”黄永玉的画，满溢奇趣

黄永玉的画从不是传统画坛规训里的“正途”，却以一身赤子锋芒，把奇趣、通透、野性与天真揉进笔墨里，每一幅都藏着不被年龄、规矩、世俗绑架的生命力。

传统国画奉清雅淡远为圭臬，黄永玉偏要反着来。别人画荷花是“出淤泥而不染”的君子风骨，他画的荷花，是浓墨重彩、泼辣张扬的“江湖气”——红的艳烈、绿的苍劲，大尺幅铺陈里，荷花不是案头清供，是在泥里水里野蛮生长的鲜活生命，他笑称自己的荷花是“从荷花池子里打出来的”，不玩文人的虚静，只写生命的热闹。

他画动物更是把顽童的狡黠玩到极致：画猫头鹰，顶着“黑画”风波，偏要画“睁一只眼闭一只眼”的模样，题字里藏着对世事的通透；画老鼠，不画人人喊打的猥琐，偏题一句“我丑，我妈喜欢”，一句话把自嘲与温柔拉满；就连生肖创作，也从不走讨喜的温顺路子，癸卯年的蓝兔邮票，红眼睛、尖獠牙，带着一股子不驯的野气，争议漫天，却恰恰是他“不按常理出牌”的顽童本色——他从不画世人期待的样子，只画自己眼里的世界。

黄永玉早年以版画成名，《阿诗玛》组画已是中国现代版画的经典，扎实的造型功底，是他肆意挥洒笔墨的底气。他没有受过正统国画科班训练，也正因如此，从不受“笔墨当随时代”的条条框框束缚。国画、油画、版画、漫画、水彩，他信手拈来，中西技法全凭心意调度：水墨的写意晕染、西方的色彩构成、版画的硬朗线条，在他的画里全无违和感。

他敢用别人不敢碰的浓艳重彩，大红大绿撞在一起，却全无俗艳，只觉热烈坦荡；他敢用极简的线条勾出万般情绪，寥寥几笔，人物神态、动物性情全跃然纸上。有人说他的画“不像国画”，他只回一句“谁规定国画该是什么样子？”，这份不被定义的洒脱，正是他画里奇趣的核心底气。

黄永玉的奇趣，从来不是画面上的刻意俏皮，而是刻在骨子里的文气与通透。他本身就是一流的作家，《永玉六记》《无愁河的浪荡汉子》写尽人间百态，画与文，从来都是他一体两面的表达。

他的画几乎每幅都有绝配的题跋，寥寥数语，要么辛辣戳破世事，要么温柔治愈人心，要么是顽童式的自嘲。画个不倒翁，题“江湖不倒，全靠屁股坐得稳”；画个小酒壶，题“酒是神仙药，可解万般愁”；就连晚年自画像，也是光着脚丫、叼着烟斗的顽童模样，全无大师的架子。这份幽默，不是讨好世俗的段子，是历经半生风雨、看透世情之后的返璞归真——他见过最深的黑暗，却依然愿意用最天真的眼睛看世界，用最有趣的笔墨画人间。